The end is the beginning.

導演：喬爾埃哲頓
編劇：喬爾埃哲頓
演員：盧卡斯海吉斯、妮可基嫚、喬爾埃哲頓、羅素克洛 等
國別／年份：美國／2018年
媒介：myVideo（3/13下架）
評分：3.5/5

改編自自傳《被消除的男孩》，劇情敘述出身於虔誠教徒家庭的傑瑞德被父母送進性向矯正營，在接受輔導的過程中，他回憶起關於自身性向與家庭的種種，並目睹矯正營的許多不合理情事…。

導演是澳洲演員喬爾埃哲頓，卡司中有妮可基嫚、羅素克洛、特洛伊希文……同鄉之愛太強烈👍

全片採倒敘、插敘，但手法流暢，完全不混亂。可以理解喬爾埃哲頓身為異性戀，在現今注重同志再現（representation）的美國拍攝同志題材是一大壓力，他的戰戰兢兢也反映到成品，明明可以深入描寫的部分卻淺嘗則止。傑瑞德對性向的回憶讓我一頭霧水，與其說是同性戀，他的表現更像無性戀！無論對方是男是女似乎都引不起他的性趣，尤其初次性接觸居然是被強姦，令人看得十分不安，這跟一定是受創過才變同志的刻板印象有何不同？不過查證之後，這的確是作者的親身經歷。傑瑞德的自白相較於行為顯得有點突兀，觀眾畢竟沒有讀心術，從頭到尾只見傑瑞德對男性抱持著隱約好奇的態度，感受不出性的成分，為何他又如此確定自己是同性戀，需要向家人坦承？唯一較強烈暗示他的慾望的地方，則是他破壞猛男廣告那邊。

剛看完《小偷家族》，步調讓我好像看到早期日影，用零散、意義不明的生活片段組成，最後再以重大事件帶出真相。 跟近年常看到的日影比起來，步調比較慢，很難讓我聚精會神，但演員的演技比較平實、不浮誇，實在非常少見。只是要得較商業取向的奧斯卡是非常困難，個人也不覺得它有比《寄生上流》好看或優秀。

回到標題。本片出現兩次男女主角對偷東西的想法，類似不要偷垮店家就好之類的，還有他們一家人道德觀念不高，為何在網上會得較多同情，不像《寄生上流》、《小丑》受到許多人攻擊？

個人覺得可能類似《寄生上流》补先生說的界線吧！

所謂不偷垮店家就是一種界線，就像味道和內褲一樣，別被人聞到或發現就是不越界，既然沒越界就沒什麼好譴責，合理化犯罪也不是不行，但前提都是不能威脅自己所在的地位。《小偷家族》的犯罪只是偷吃的穿的，最多砸個車偷包，隨手「救」一下小女孩，大概只有家裡有做生意或有車的人會不太爽，對觀眾來說根本無關痛癢。這些主角從沒想過突破他們階級的界線，一直樂於欺騙和偷竊的生活，當然也不可能多努力或多善良。本片讓我恍然大悟，討論另外兩片的主角不努力、合理化犯罪是假議題，誰真的在乎虛構人物要不要努力，會不會犯罪，真正在乎的其實是，有些窮人居然不安於貧窮，妄想晉級。想晉級就算了，還不保持謙虛，說穿了就是沒有使用弱者的表情或態度，結果讓部分觀眾感受到威脅，或覺得這些魯蛇在挑釁什麼，憑什麼能成功？

在我看來本片不少合理化犯罪的地方，明明是誘拐小朋友，卻暗示爸媽吵架虐待，所以小朋友在主角家比較幸福，觀眾看著看著也覺得這對小孩比較好。結尾大量的臉部特寫，欲言又止及困惑無力，其實就是在對觀眾說話，讓觀眾產生同情心，覺得他們是弱者，被警察們誤會逼迫到講不出話來，真希望他們能團聚、獲得幸福啊！所以說《小偷家族》太高明了，高明到觀眾看完還不覺得這是合理化犯罪，只覺得心暖暖，情感動人，而不是活該被抓、真是一群壞蛋，甚至開始認同「沒有血緣關係也可以成為家人」這種概念。當然導演也不是沒有點出這群家人的現實，譬如沒念書的小朋友知識有限，誘拐小孩是自我滿足，並不是真的對小孩好，奶奶其實只是利用孫女(?)賺錢等等。 但另外兩部片也同樣有點出主角犯罪的現實與困境， 在網上還是受到許多道德批評， 可見讓角色即使犯罪， 也要有態度與行為上的界限是如此重要！ 觀眾就會幫忙緩頰，啊其實他們沒那麼壞這樣， 而忽視如果他們沒被抓， 他們就是一群不覺得自己的行為有啥錯的人。

題外話，日本還真愛儀式行為，從各種影視作品都看得到這類意義不明的動作，連小朋友偷個東西也要有儀式才能拿，這是什麼樣的民族風氣？